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八大山人繪畫藝術淺析

2015年06月09日 14:25:10  來源:中國書畫收藏頻道

八大山人畫風豪邁沉郁,筆墨簡樸雄渾,書法線條狂放不羈,恣縱奇古,以其簡約、概括、夸張、變形的水墨大寫意,為中國繪畫藝術進一步向前發展打下了良好的基礎,既體現了明末清初的時代風貌,又達到了后人難以企及的藝術高度。

八大山人的傳承

八大山人早期的筆墨,主要繼承沈周、陳淳、徐渭的水墨傳統。畫風也比較規矩嚴整,且收斂有度。董其昌大力提倡“南宗”文人畫,極力反對畫作中恣意揮灑、筆墨縱橫之氣。而只有徐渭、八大山人和石濤反其道而行之,徹底沖破小寫意花鳥畫溫爾文雅、柔美秀潤的枷鎖,用熱情豪放、奔肆不羈的畫風取而代之。由此,花鳥畫由著重刻畫“意境”的小寫意,逐漸向著重推崇“格調”的大寫意轉變。

八大山人由于明朝遺民的身份,心中的苦痛和壓抑無處發泄,徐謂的畫風使其情有獨鐘,備感親切、對路,因此,漸漸轉變自己原有的畫風而向徐渭的風格靠攏。徐渭繪畫用筆變化多端:線條的粗細、筆力的輕重,速度的快慢等方面都出手不凡,筆隨墨走、墨由筆生;還將作書的筆法參入其間,形成自己充滿個性的獨特風格。基于徐渭的風格特點,加上自己的領悟和消化,八大山人的繪畫風格在很大程度上發生了巨大的變化。雖然畫作中尚有沈周、陳淳的東西,但極大部分都來自于徐渭。構圖驚險、筆法狂草、情思涌動、筆墨酣暢、氣勢豪邁等特點,都屬徐渭法度優游這一派別。

畫家60歲后,是其繪畫藝術較為成熟的階段,并以“八大山人”署款者為代表。八大山人在臨寫法書碑帖的過程中,參悟出落一個道理,若一味使用尖筆硬毫,側鋒筆勢表達剛斫、棱角的手法有所不妥,就逐漸以軟毫中鋒進行調整,使之提升到一個新的境界。八大山人后期的創作,隨著世俗干擾的徹底排除,長期壓抑的心靈得到放松,因此原先繪畫中狂怪、生硬的氣勢有了收斂,筆墨意韻達到出神入化的地步。八大山人以其孤傲的性格、奇奧的畫境、近乎怪誕的筆墨,對諸家花鳥畫派兼容并蓄的前提下,大力發揚了徐渭大寫意花鳥畫的整體風格,并為清以降大寫意花鳥畫的發展,奠定了牢固的基礎。

八大山人的創新

徐渭縱放潑辣、氣完韻足、古樸淡雅、豐姿卓約的大寫意花鳥畫新風,八大山人既十分欣賞又手臨心摹。因兩人在個性、癲狂、悲劇性的一生等方面有著許多相同之處,所以他們的繪畫語言也十分近似。八大山人的繪畫風格和特點在內容上有強烈的主觀感情色彩,以嘻笑怒罵的形式來警世喻人、寓意深刻。在表現手法上沖破規律不拘一格,喜歡標新立異、別出心裁。在筆墨運用上機動靈活變化多端,形成縱橫馳騁、狂放不羈、酣暢淋漓的個人風格。

八大山人在傳承諸家風格的基礎上(特別是徐渭),根據自己的領悟、審美趣向和個人喜好,在其特別擅長的大寫意花鳥畫方面展現了多方面的創新。首先,在畫作中融入了文人畫風。集詩、書、畫、印為一體,來展示事物的內在精神和畫家本人的個性、氣質和人格。經常畫一些在凄風苦雨中拼命掙扎的花卉草木,以表達其人生的凄涼苦痛,以事物的自然性格,來寄托其內心的情感和本性。這恰好是文人畫的典型表現手法。其次,在畫家所繪的魚、鳥圖中,所有眼睛不是白眼向天、就是緊閉雙目,仿佛告訴觀者,世道如此黑暗,真是慘不忍睹,不如抬眼望青天。畫家用此種方式來畫眼睛,到目前為止,真可謂前無古人而后無來者。所以,我們不得不佩服八大山人別出機杼、大膽創新的勇敢精神。再則,雖然明末徐渭開創了豪放縱逸的大寫意筆法,但從整個明末畫壇來看,山水畫仍然是主流現象,大寫意花鳥畫的發展尚未達到相對繁榮和自主的格局,陳淳的小寫意畫風和徐渭的大寫意畫風處于相互依存的關系當中。直至清初八大山人出,徐渭的大寫意花鳥畫風才得于傳承和發揚光大。

八大山人根據自己對大寫意筆墨的理解,在徐渭的基礎上,又加入了大量的藝術元素,呈現出凝重、洗練、雄渾、靜謐、含蓄、朗潤等新風格,同時更為完善地控制了水墨滲透效果,既淋漓瀟灑,又渾圓厚樸,使徐渭的大寫意畫風得到進一步的提升。八大山人和石濤大寫意花鳥畫風的誕生,標志著清代大寫意花鳥畫風第一次高潮的到來,同時為引領清中期揚州畫派寫意花鳥畫風的蓬勃興起,開創了先河。

(責任編輯:易笑薇)
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