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錢選

2015年06月03日 10:21:06  來源:中國書畫收藏頻道

錢選,1239年生,1301年逝世,湖州(今浙江吳興)人。元初與趙孟(斧)、王子中、牟應龍等稱為“吳興八俊”。南宋末至元初的著名花鳥畫家。錢選字舜舉,號玉潭,又號巽峰,別號清癯老人,川翁,習懶翁等,家有習懶齋。南宋景定間鄉貢進士。善畫人物、山水、花鳥。在花鳥畫方面,他又是一位從工麗向清淡轉變而有較大影響的一家。其畫,筆致柔勁,著色清麗,有裝飾味。趙孟頫早年曾向他請教過畫學,他倡言作畫要有“士氣”,力求擺脫南宋畫院中陳陳相因的習尚,主張參酌北宋、五代及唐人之法。元初浙江吳興有“八俊”之號,趙孟頫稱首,錢選預列其中。錢選人物畫師法李公麟,花卉師法趙昌,青綠山水師法趙伯駒,山水師法趙令穰,卻能互參旁取,富于獨創性。傳世作品有《牡丹圖》、《柴桑翁像》、《盧仝烹茶圖》軸、《浮玉山居圖》卷等。《牡丹圖》,紙本設色畫。縱29.3厘米,橫102厘米。現藏臺北故宮博物院。畫紅、白牡丹花二朵,配以綠葉,將牡丹花的富麗華貴充分地表現出來。趙孟頫評其花鳥畫“作著色花,妙處正在生意浮動。”牡丹花左側為畫家自題詩:“萬卉何能繼后塵,蜂喧蝶駐亦鐘情。莫嫌開處春還暮,長向西都見太平。”作者把一草一木刻劃得富于個性,不僅僅是他對物象能細致的觀察且有高度概括能力,更重要的是他對一花一草的描繪都傾注了自己的思想感情,寄寓于他“老去無心賞物華”的心境。

他的繪畫注入了文人畫的筆法和意興, 表現出一種生拙之趣,自成一體。南宋景定年間做鄉貢進士。博學多藝,精音律之學,工詩,善書畫。 他與趙孟(斧)是同鄉,但他們倆所選擇的道路恰恰相反,其在繪畫成就上取得輝煌 業績是不相上下的。南宋滅亡之后,他的朋友趙孟(斧)等紛紛應征去做元朝的官員。獨有錢選“勵志恥作黃金奴,老作畫師頭雪白”,不肯出仕元朝,甚至將自己多年研究的經學著述都燒掉。甘心“不管六朝興廢事,一樽且向畫圖開”。

錢選學識淵深,并有詩文集,現早已散失。《元詩選二集》中收存有他的詩20余首,流存下來,名為《習懶齋稿》。入元后隱居不仕,流連詩酒。繪畫時酒不醉不能畫,然絕醉亦不可畫,惟將醉,醺醺然,心手調和之態時,完成其畫趣。

錢選擅畫人物、山水、花鳥、蔬果、鞍馬等。特別善作折枝花木,是一位技法全面的畫家。他的繪畫繼承前代傳統,人物師法李公麟,山水學趙令穰,趙伯駒,花鳥師趙昌,其得意的繪畫作品多賦詩在上。 他的山水畫,師古而不泥古,形成自己獨特的風格。他的山水畫常以他居住的浮玉山和苕溪為題材,以設色畫為多,如他的《山居圖卷》青綠設色,筆勢細膩,方剛拙重,饒有北宋以前的情調。人物畫以歷史題材居多,筆墨多在工整中又帶有質樸和稚趣。現存的《陶淵明像》,畫這位隱居田園松菊的高士,迎風曳杖,昂然闊步,以表現其不向統治者屈膝的志節。

錢選的花鳥畫成就最高,是元代繼承宋代設色工筆花鳥畫這一派中的代表人物。 他的《花鳥圖》所畫花鳥用筆盡勁,細潔而光潤,設色淡雅清麗,精巧傳神。他的臨摹品技藝高超,已達到以假亂真的程度。一次他向人借《白鷹圖》,連夜臨摹裝裱好,第二天將臨本還送,主人絲毫不覺。 錢選也擅長畫馬,見于記載的有:《馬圖》《青馬圖》《二馬圖》《洗馬圖》等。錢選在廣泛吸收傳統的基礎上的自出新意。形成了自己獨特風貌。他提倡復古,在創作思想上主張繪畫重在體現文人的氣質,即所謂“士氣”,就是力圖擺脫對于形似的刻意追求。其意在擺脫南宋畫院習氣,繼承唐、五代、北宋人之法。這種主張在元初畫壇上具有一定的代表性和影響。

錢選以花鳥畫成就最為突出。他的成熟花鳥畫,在院畫基礎上吸取揚無咎一派水墨花卉的技法,創造了新的體格。他的山水畫以青綠設色見長,這種源于董源的變體山水,開啟了元代水墨山水畫的先聲。錢選還善畫人物,風格亦較古拙。他還進一步發展了文人畫題寫詩文的傳統,在傳世的絕大多數作品上,都有自己的題詩或跋語,這一格式被后來文人畫家廣泛采用,逐漸形成詩、書、畫緊密結合的鮮明特色。提倡士氣說,倡導戾家畫,這些主張對后世文人畫影響較大。

(責任編輯:呂子)
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