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鄒復雷

2015年04月30日 11:26:24  來源:中國書畫收藏頻道

鄒復雷,元道士。亦能詩、畫。齋居蓬蓽,琴書余興以寫梅自樂,得華光老人(仲)仲不傳之妙。

至正二十年(1360)作春消自圖。《鐵綱珊瑚、支那名畫寶鑒、式古堂書畫匯傳考》

《春消息圖卷》紙本墨筆。弗里爾美術館藏。 圖中所繪梅花干蒼枝勁,花朵繁密。畫家經勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗干,枝條用筆遒勁挺峭。梅花的畫法尤為奇特,既不是用筆點染,亦非以線勾勒,而是用紙或絹卷蘸墨點成。全圖顯現的是一種蒼健的風格。卷尾自題"蓬居何處索春回,分付寒蟾伴老梅,半縷消虛室冷,墨痕留影上窗來。至正庚子新秋"。鈐"蓬蓽居"、"復雷"二印,迎首鈐"春消息"一印,按至正庚子為至正二十年即公元一三六零年。拖尾有元楊維楨、顧宴跋、元楊瑀題引首。圖中有清高宗弘歷詩題。鈐有明黃琳,清卞永譽、安岐,清乾隆、嘉慶內府,晚清繆素筠,近人郭葆昌、金城等鑒藏印。此圖為鄒復雷傳世的惟一畫作。

楊維楨有詩云:"鶴東煉師有兩復,神仙中人殊不俗。小復(雷)解畫華(仲仁)梅,大復(元,復雷兄)解畫文同竹。"

元代人物畫比起山水畫相對減少,其主要原因由于一般畫家對人生抱著一種冷漠態度:方今畫者,不欲畫人事,非畫者不識人事,是多疏于人事之故也。"但也不乏高手。善畫人物最著名的有劉貫道、何澄、錢選、趙孟頫、任仁發、王振朋、周朗、顏輝、張渥、衛九鼎、王繹等人。劉貫道、何澄、王振朋服務于宮廷,劉貫道師法晉唐,集古人之長,為一代高手;何澄繼承金代院體遺規,人物線描多方折筆,背景中的山石樹木則多用焦墨而露鋒芒,開元代人物畫逸筆先路;王振朋筆法勁健,神,情生動,格調清雅。其白描人物,間之以淡墨渲染,突破了一般白描畫只用線描的程式。錢選人物畫衣紋多用顧飽之游絲描法,工穩而不板滯,蘊清秀于古拙,自成一種格調。趙孟頫做人物、鞍馬畫法用鐵線描或游絲描,風格古樸,具有多種面貌。任仁發的人物鞍馬畫多用游絲描,筆法工細流暢,與趙孟頫順齊名。周朗是元代中后期著名人物畫家,衣紋筆法瀟灑,設色淡雅,有唐人遺意。張渥、衛九鼎均以畫白描人物見長,各具特色。張用筆瀟灑,被譽為妙絕當世"。衛的自描人物也不在王振朋、張渥之下。王繹善作肖像畫,造形準確,神態生動,成就最為突出。此外顏輝、朱玉等在宗教人物畫方面也都師承有自,各具面貌。

元代花鳥、竹石、梅、蘭等題材的繪畫,隨著文人畫的發展而發生了顯著的變化。墨筆花鳥以及竹石梅蘭的廣泛流行,是其突出的標志。在藝術上講求自然天趣,不假雕飾,以素凈為貴"。雖然以唐代邊蠻和宋代黃簽、徐熙為規范的宋代院體花鳥畫此時尚未中斷,但畢竟比起水墨花鳥、竹石梅蘭等藝術形式已相形見絢。究其原因,一方面由于元代審美觀念的變異,另一方面也是由于水墨花鳥、竹石梅蘭等最適合于文人以筆墨來寫意寄興。故元代許多山水畫家也都兼擅水墨花鳥和竹石梅蘭。

元代以善畫花鳥而著名的畫家有錢選、陳琳、王淵,張中等人。他們在繼承五代兩宋院體花鳥的基礎上,各變其法,錢選變宋院體花鳥的工麗細密為清潤淡雅,晚年更有不假雕飾的水墨花鳥畫法。王淵師法黃簽一派,作品多用水墨,變黃簽工整富麗為簡逸秀淡,成就突出。陳琳、張中雖法宋代院體,卻以粗簡為其特色,突破了宋代院體花鳥畫工麗細密的規格程式。枯木竹石畫家最著名的如李衍、趙孟頫、柯九恩、吳鎮,顧安、倪瓚等人,大都繼承文同或王庭絡傳統而有新的發展和變化。而張遜善畫雙鉤竹,在元代幾成絕響。以畫梅花著稱者有鄒復雷、王冕等人,尤以王冕擅長墨梅在畫史上享有盛名。

(責任編輯:常麗麗)
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