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喬仲常

2015年05月12日 11:43:23  來源:中國書畫收藏頻道

喬仲常   (公元12世紀)〔北宋〕河中(今山西永濟)人,生卒年不詳。工雜畫,尤擅人物道釋故事畫,師法李公麟。靖康之變(1126),金人圍城中思歸,一日作《河中圖》贈邵澤民侍郎。南宋·鄧椿《畫繼》卷四,著錄其畫跡有《龍宮散齋圖》《山居羅漢圖》《淵明聽松風圖》《李白捉月圖》《玄真子西塞山圖》《列子御風圖》等,然至今罕見。

喬仲常,生卒年不詳,北宋末畫家。河中(今山西永濟)人。工雜畫,尤長道釋人物故事畫。師法李公麟。靖康之變(1126),金人圍城中思歸,一日作《河中圖》贈邵澤民侍郎。南宋?鄧椿《畫繼》卷四,著錄其畫跡有《龍宮散齋圖》《山居羅漢圖》《淵明聽松風圖》《李白捉月圖》《玄真子西塞山圖》《列子御風圖》等,然至今罕見。

嘗作《十六應真圖》卷,眾羅漢外,山水樹石俱備。傳世作品有《后赤壁賦圖》、《山居羅漢》、《高僧誦經圖》等。

《后赤壁賦圖》紙本,水墨,縱29.7厘米,橫560厘米,現藏美國堪薩斯納爾遜美術館。描繪蘇軾《后赤壁賦》中情節,為北宋畫家喬仲常的典型之作,也是我國現存最早描繪東坡赤壁這一主題的作品。并分段書寫賦文。山水人物筆法近李公麟,但不為成法所囿,用筆簡率生拙,氣韻野逸。卷后有宣和五年(1123)八月七日趙德麟題跋,還有武圣可和趙巖題跋,清乾隆皇帝御書引首“尺幅江山”四字,曾入清乾隆內府,乾隆為畫題簽,《石渠寶笈初編》著錄。

該圖筆墨簡括,但圖中群峰高聳、幽澗潺潺、松石茅屋、野竹茂樹以至溪橋陂陀、橫江闊水等的景色變化,卻讓我們領略到了赤壁一帶的佳勝,感受到了當時東坡與客同游的心情。畫家運用“異時同圖”的手法,充分發揮線條概括形象的功能,使畫面空間在不斷轉換間表現內容的變化。這也充分顯示了畫家對藝術手法和風格特色的追求。

長卷分九段,以連環的、演進的、圖象的形式展示了《后赤壁賦》的內容。每一段都用秀雅的行楷題相應的賦文,形斷而氣連。第一段寫東坡與客在黃州“步自雪堂”,“將歸于臨皋”,“過黃泥之坂”。畫面表現兩客隨東坡到江邊,書童與漁人招呼對話。第二段表現蘇子攜酒與魚而出,并回首與倚門送別的妻、子打招呼。第三段寫東坡主客三人復游赤壁之下,坐與石坡上,面江飲酒,此時“江流有聲,斷岸千尺;山高月小,水落石出”,并引起一番感慨。第四段寫東坡舍舟登陸,撇開兩客,獨自“攝衣而上,履讒巖,披蒙茸”。第五段作樹叢、松針、夾葉,點葉偃仰交織,與一片濃郁中作“虎豹狀“山石,示意東坡踞而坐之。第六段作山巖險峻,樹枝橫斜,水波流瀉,描寫“草木震動,山鳴谷應,風起水涌”的景況,使東坡“悄然而悲,肅然而恐”。第七段寫出“凜乎其不可留也”,于是“反而登舟,放乎中流”。第八段由實境轉入幻境,寫眾客離去,東坡舍舟登岸就寢,夢見兩道士,披著羽衣,一邊作揖,一邊問道:“赤壁之游樂乎?”東坡這才領悟,昨夜“飛鳴而過我者,非子也耶?”道士笑而不答。最后東坡驚寐,“開戶視之,不見其處”。

傳世作品有《赤壁圖》卷,紙本,墨筆,描繪蘇軾《后赤壁賦》中情節,并分段書寫賦文。山水人物筆法近李公麟,但不為成法所囿,用筆簡率生拙,氣韻野逸。卷后有宣和五年(1123)八月七日趙德麟題跋,還有武圣可和趙巖題跋,清乾隆皇帝御書引首“尺幅江山”四字,曾入清乾隆內府,乾隆為畫題簽,《石渠寶笈初編》著錄,現藏美國納爾遜·艾特金斯美術館。

(責任編輯:常麗麗)
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