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華喦

2015年03月24日 15:32:13  來源:中國書畫收藏頻道

華喦(1682-1762以后,一作1682-1756)清代著名畫家。字秋岳,一字空塵,號新羅山人,又號白沙道人,離垢居士,東園生,布衣生。福建臨汀人,僑寓揚州。工詩善畫、山水、花鳥、人物皆精,尤以人物見長,隨意點染,無不佳妙。他年輕時做過工匠,據說曾為景德鎮繪過瓷器。他在繼承明清寫意花鳥傳統的基礎上,受惲南田影響,創造了自己獨特的風格。善用粗筆、渴筆,所畫花鳥,草蟲和小動物,形象都自然逼真,活潑生動,秀麗出眾,富有生趣。畫人物以簡取勝,縱逸趣脫,標新立異,空中有畫,著處無痕,獨開生面。他寓居揚州較久,揚州人遂得傳他的畫派,最著名的有朱本、管希寧、李梅生、虛谷和尚等,其畫風對清代和近代的花鳥畫有一定影響。

代表作有:《列子御風圖》、《松韻泉聲圖》、《芳谷攬秀》、《寒竹幽禽圖》、《盤谷山居圖》、《銀湖吹夢圖》等。著有《離垢集》、《解弢館詩集》。

華喦自幼聰穎好學,尤愛繪畫,因家貧,僅入私塾2年便輟學在家造紙當徒工。塾師見其才華,用收藏古畫教華喦臨摹。華喦常撿邊角草紙作畫,不斷練習,獲得繪畫技藝。每天出入雙髻山,勞作之余常對景寫生;夜晚在燈下臨摹古畫,進步很快,所作山水、花鳥、人物等畫,備受眾人贊揚。

康熙四十二年(1703年),華家亭重修華氏宗祠,鄉人推華喦為祠堂正廳作壁畫,族長、豪紳認為華喦出身卑賤,要另請畫師。華喦十分氣憤,決定出走他鄉謀生。臨行前夕,翻墻進祠堂,一夜之間,在正廳畫《高山云鶴》、《水國浮牛》、《青松懸崖》、《倚馬題詩》四幅壁畫,又在廂房壁上畫《老人挑牛角》,并題詩云:“畫者不差不錯,看者仔細斟酌,少年不勤不儉,恐怕老來擔角。”(按:“擔角”諧音“耽擱”)以此勸勉世人。畫畢天明上路。壁畫長留在華氏宗祠,并被傳為佳話。

華喦離家后,曾在江西景德鎮畫瓷器,后輾轉到浙江錢塘安家。僑居杭州十多年中,吟詩賣畫,廣交詩人畫友,與徐逢吉結為知己。曾應陳六觀之邀,游覽禹陵、南鎮、蘭亭、曹山諸勝景,藝事大進,蜚聲武林一帶。雍正(1723~1735年)初年,華喦從杭州到揚州城,寓于好友員果堂家。華喦不愿隨波逐流,其藝術見解和畫風與“揚州八怪”相似,經常參與揚州畫派的藝術活動,故后人把華喦也列入揚州畫派之內。在揚州10年,華喦風華正茂,詩、書、畫都獲得很高成就。但靠賣畫為生,生活仍很清苦。雍正十年(1732年)冬,華喦從揚州返回杭州,過揚子江時冒風寒得疾,抵家后大病一場(曾作詩中道:“新羅山人貧且病,頭面不洗三月余”)。自以為病篤,曾作遺書,把妻子托付老友員果堂照顧。數月后,病情意外好轉,但為饑寒所迫,又到揚州賣畫謀生,作《山水冊》、《花卉冊》和人物畫等數十幅。乾隆六年(1741年),華喦又返回杭州,寓居解弢館,作《山水人物冊》、《花鳥冊》、《雜畫冊》和立軸山水等。其間,老友員果堂曾抱病前來杭州敘舊,寒襟相對,互贈詩作,不勝凄然。乾隆十二年(1747年),其妻蔣媛病故。華喦以古稀之年,再次到揚州賣畫。后歸老杭州西湖。乾隆二十一年(1756年)病逝。

華喦多才多藝、學識廣博,善將詩、書、篆刻入畫;“善畫山水、人物、花鳥、草蟲,脫盡時習,力追古法。詩亦古質,與書稱三絕。”撰有《離垢集》、《解弢館詩集》兩書,共收詩作600余首。其詩立意深邃,格調超逸,為人傳誦。如《寫秋云一抹》詩云:“孤情只愛寫秋寒,便有秋聲紙上流。更寫白云三四筆,此中曾與故人游。”其詩多寫田園風光,也有憤世嫉俗之作。如《雨中畫鐘馗像》,題詩抨擊當時社會黑暗,希望能有鐘馗掃盡妖魔鬼怪。

華喦書法原取法鐘繇和虞世南,并博取各體之長,筆法外柔內剛,圓潤遒麗,楷、行書法多有異趣。

華喦畫不論山水、人物、花草、禽獸、魚蟲,都有很深造詣。花鳥畫成就尤為突出,繼承前人花鳥畫傳統,又融會明清寫意花鳥技法,創出獨特風格;筆墨不多,空靈而不松散。華喦作畫認真嚴謹,每件精品都精心錘煉,惜墨如金;善用粗筆、渴筆作畫,以簡取勝,筆意縱逸超脫,設色清麗,形象生動逼真。主張“筆尖刷卻世間塵,能使江山面目新”。不愿墨守陳法,能推陳出新,其畫風為揚州畫界所繼承,流傳至于近代。

華喦一生作畫甚多,收錄于日本《支那南畫大成》10幅,《宋元明清書畫家圖錄》15幅,《新羅山人畫冊精品》有四季山水、花鳥各4幅,《唐宋元明清名畫集》和《畫苑掇英》各選刊其精品4幅。故宮博物院收藏并出版《華喦花鳥冊》8幅;《華喦雜畫冊》12幅。還有許多作品流散民間和國外。

(責任編輯:常麗麗)
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