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吳為山:時代的雕塑者——劉開渠與中國美術館

2018年08月29日 09:44:09  來源:美訊網

在千年夢想和百年夙愿日益成真的今天,研究與展示曾擔任30年中國美術館館長的卓越雕塑家劉開渠先生的藝術人生及其作品,是中國美術界不忘初心,在新時代語境下重溫經典,進行藝術創新的有意義的實踐。
  劉開渠為中央美術學院第一批雕塑研究生上第一節課時曾說過,一位真正的雕塑家,應該擁有一顆皮格馬利翁的心靈。因為賦予創作對象以生命是雕塑家不可抑制的祈愿,當他進一步把這種創作自信和美好期待應用到生活與工作之中時,會收獲更大的價值,達成更高的目標。劉開渠自己正是這樣一位真正的雕塑家。從他的雕塑作品中,我們能看到如皮格馬利翁創作的伽拉忒亞那樣,讓“內在心靈性的東西顯現出永恒本質上的獨立自足”的生命意蘊;從他的藝術人生中,我們更可以看到歷經坎坷卻始終堅定理想,讓中國雕塑實現歷史文脈傳承、民族身份認同、文化價值彰顯的信仰與追求。可以說,劉開渠的一生,是將個人理想與民族進步、社會發展緊緊相連的一生。他的雕塑藝術,記錄反帝反封建的民族解放運動,映現社會主義建設的先進文化,凸顯改革開放的創新精神,其生命軌跡始終與時代脈搏同躍動,與國家命運共呼吸,與人民需求心相通。
  提到劉開渠,很多人首先會想起由他主持并與同時代優秀雕塑家一起設計創作的人民英雄紀念碑上的漢白玉主題浮雕。這組浮雕作品選擇了十個重要的歷史瞬間,形象概括了一條自鴉片戰爭到中華人民共和國成立的時間線索,生動呈現中國人民爭取民族獨立和人民解放的艱苦歷程。其中《勝利渡長江》(見上圖)《歡迎人民解放軍》《支援前線》三塊主題浮雕,便是劉開渠雕塑藝術的代表作。

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《勝利渡長江》(雕塑)  劉開渠

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《歡迎人民解放軍》(雕塑)  劉開渠

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《支援前線》(雕塑)  劉開渠

  20世紀上半葉,中國雕塑家從西方學習肖像塑造法和紀念碑建造法,不斷嘗試將西方古典寫實手法與中國優秀傳統藝術相結合,探索具有民族特色的雕塑語言。眾所周知,中國古代雕塑的傳統主要是塑佛像、塑俑子而不塑現實人物,盡管有時會以現實人物為參照,但并不塑造某個具體的人。因此,中國雕塑史上鮮有真實指向的人物塑像。而以劉開渠為代表的一批雕塑家,通過對西方雕塑的深入學習,促成了中國雕塑的現代性轉型。
  劉開渠24歲赴歐洲學習美術,考入巴黎國立高等美術學院雕塑系,師從法國著名雕塑家、法蘭西藝術院院士樸舍教授,后留在工作室做其助手。1933年,劉開渠應蔡元培、林風眠之邀從法國回到國立杭州藝專擔任雕塑系主任。他胸懷遠大抱負,開始塑造民族英雄形象,以激發國人愛國精神。他創作的《孫中山先生像》以及一系列關于抗戰題材的紀念碑雕塑,如《一·二八淞滬抗日陣亡將士紀念碑》《川軍出征抗日陣亡將士紀念碑》《王銘章將軍騎馬銅像》等,影響極為廣泛。這些作品將塑造人物和建造紀念碑聯系在一起,以直觀的、現實的人物形象立碑,有著巨大的感召力。它們突破中國古代紀念碑的象征性手法,為中國現代雕塑建立新的審美標準,開啟一條新路徑。

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《一·二八淞滬抗日陣亡將士紀念碑》(雕塑)  劉開渠

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《川軍出征抗日陣亡將士紀念碑》(雕塑)  劉開渠

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《王銘章將軍騎馬銅像》(雕塑)  劉開渠

  劉開渠1944年創作的《川軍出征抗日陣亡將士紀念碑》塑造了一名普通的中國戰士。令人贊嘆的是,我們能在這名普通中國戰士的塑像中,感受到無數中華兒女奮不顧身的愛國擔當。創作者將古希臘以來西方雕塑的寫實傳統與中國人文精神相融匯,以中國人和中國歷史為表現對象,創作出具有中國精神和時代風格的作品。他雕塑的形象,不但體現了一種超拔于形態的單純之美,更體現了創作者光明磊落的人格之美。通過作品,劉開渠將中國精神凝固在時間的節點上,表現了對善與惡、美與丑、雅與俗的價值判斷。通過作品,劉開渠把雕塑藝術返還給人民大眾,還給大寫的“人”。在那些精彩的作品中,人性的力量與生命的意義深深滲透到泥、石、木、銅之中,將雕塑家心靈的無限意境通過形式集中表現出來,猶如一盞盞永恒不滅的精神之燈照耀出它的榮光!

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《李家鈺騎馬像》(雕塑)  劉開渠

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《農工之家 》(雕塑)  劉開渠

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《馬克斯恩格斯浮雕像》(雕塑)  劉開渠

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《周恩來浮雕像》(雕塑)  劉開渠

長期以來,劉開渠所遵循的文藝思想和路線,與黨所倡導的大眾文藝方向特別是毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神高度吻合。新中國成立初期,他投身到社會主義建設的偉大實踐中,全身心地投入管理與創作。他豐富的人生經歷在多方面體現出重要意義:第一,順應偉大時代,組織藝術家一起創作,創作具有中國民族特色的紀念碑;第二,倡立城市雕塑以順應改革開放的時代洪流;第三,作為新中國美術館事業的奠基人,為美術館建設做出理論與實踐性開拓;第四,為中國現代雕塑教學體系的完善與人才培養作出貢獻。
  1981年,劉開渠在《光明日報》發表文章,提出發展雕塑藝術,用雕塑來美化城市和園林的設想。同年他還在全國政協會議的發言中提出,雕塑是社會主義物質文明和精神文明的重要標志。1982年,全國城市雕塑規劃組成立,劉開渠擔任組長,由建設部、文化部和中國美協共同領導。同時,全國城市雕塑藝術委員會成立,亦由劉開渠擔任主任。在劉開渠的不懈努力下,雕塑藝術被列入國家城市文化建設項目,擁有了更豐饒的社會文化土壤和更堅實的社會資源支持,從此獲得長足發展。短短十年之間,中國的城市雕塑便達數千座,成為美化環境、陶冶情操、豐富人民群眾精神生活的重要景觀。
  新中國成立之后,劉開渠成為中國現代美術館事業的奠基者和創業者,他盡其所能地把中國美術館的事業推向了穩步發展、科學發展的軌道。劉開渠提出,中國美術館要將收藏、藏品保護與研究、策劃、展覽、公共教育、國際交流等方面結合起來進行整體性研究。1986年,劉開渠還主持了首屆“全國部分省市美術館專業工作會議”,我國第一個《美術館工作暫行條例》在會上頒布,今天看來依然具有現實意義。
  改革開放后,劉開渠在全社會都強調經濟建設的時代背景下,提出美術館不但要重視經濟效益,更要重視精神文明建設、重視社會效應。可以看到,中國美術館的事業在黨的文藝方針指引下,薪火相傳,繼往開來。歷任館長在繼承中發展。近年來,在習近平同志關于文藝工作的重要論述引領下,中國美術館一方面舉辦主題鮮明、藝術高超的展覽,一方面在收藏、保護、國際交流、公共教育等方面做了大量開拓性工作,努力將中國美術館辦成國家美術殿堂及人民接受美育的平臺。

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《孫中山先生坐像》(雕塑)劉開渠

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《蔡元培胸像》(雕塑)  劉開渠

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《向新時代致敬》(雕塑)  劉開渠

如今,躬逢盛世,文化繁榮,華章溢彩,黨和國家領導人對中國美術館建設的持續關懷如春風化雨,成為我們新時代美術館人的巨大動力。在不久的將來,中國國家美術館新館將屹立在首都,而這座倍受世界關注的雄偉的美術館,寄托著老一輩藝術家的夢想,是中國美術館事業走向輝煌的標志,更是我們這一代美術館人繼往開來、砥礪前行以告慰先輩而拿出的驕人答卷。
  劉開渠曾說過:“我愿以我走過的全部道路證明一句話,人生是可以雕塑的。”的確,作為杰出的雕塑家從事中國美術館的領導工作,他不但雕塑了自己的精彩人生,而且讓自己的人生與所屬時空背景形成有機的關聯——正如其雕塑賦予空間以生命形式,他還讓中國雕塑事業與所處的時代相得益彰,相映生輝。
  今天,我們在中國美術館舉辦劉開渠的藝術作品展覽與研討會,再次走進他生活的時代、藝術世界和心靈深處。通過一件件作品還原出一次次生命體驗,不僅是為了展示劉先生的藝術與思想,更是為了研究當下美術界與美術館界如何傳承與發揚前輩藝術家的精神;通過對劉開渠的創作與管理方面成就的梳理,研究老一輩藝術家的責任擔當和時代使命;通過對藝術家個案的研究,促進對一代藝術家群體的研究;通過對美術館事業發展的研究,促進整個美術事業的發展。
  新時代在召喚,走過半個多世紀的中國美術館人將奮力開拓,繼續前進,為人民不斷增長的對美的需求而創造美、展示美!

(責任編輯:呂子)
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